我国小楷书法的成长史，可以说每一个时期都是名家辈出，各有特色，揭示出差异的期间风采。从某种意义上来说，小楷的成长史，着实就是一部书法创新史。

众所周知，小楷的鼻祖是三国魏晋时期的钟繇，钟繇的小楷点画古朴而故意味，结体扁平，形成了由隶入楷书的新风采。从传播至今的小楷来看，有的汉隶意味浓重，有的转折方笔明明。

郭尚先《黄庭内景经》

魏晋时期的小楷，有着浓重的汉隶味道，布局宽博扁平，古状笫朴；唐朝时期的小楷则是以“抄经体”为主，特点是体势修长，点画间奇妙且富有变革，灵动清秀；

而到了清朝时期，值得存眷的小楷名家有许多，好比刘墉、郭尚先、林则徐、赵之谦等人，他们驻足于颜真卿以及北碑，雄浑中见秀气，慎重中却不失生动。

郭尚先《黄庭内景经》

只是晴朗时期，呈现了“馆阁体”、“台阁体”等科场、政界字体，在必然水平上阻碍了小楷的本性化成长，许多人笔下的小楷精深娴熟，却无法在书法上驻足。

但，郭尚先却是个特例，他是清朝书法史上的人人，既能驻足于馆阁体，又能写出一手具有特色的小楷，其字，堪称是“500年来最美小楷”、清朝第一小楷。

郭尚先《黄庭内景经》

龚显曾在编订《芳坚馆题跋》时有云：“老师以八法名嘉道间，作字甫出手，辄为人持去，片缣寸楮咸拱杳魅珍之。书法娟秀逸宕，直入敬客砖铭之室，行书嗣体平原（颜真卿）《论座帖》，中年往后几与董思翁方驾齐驱。”

暗示，郭尚先的楷书取法《砖塔铭》，行书师颜真卿的《论座帖》，中年时期的书法程度可以或许与明代书法家董其昌比肩，给以了郭氏极高的赞誉。

郭尚先《黄庭内景经》

由于郭尚先传播下来的作品不多，以是名气不大，但在其为数不多的作品中，《黄庭内景经》算是小楷中的经典。

郭尚先笔下的《黄庭内景经》可以说是写出了明清以来馆阁体的最高程度，端肃静谨的同时又融入了自身气魄沤背同将魏晋的高古朴素与唐朝的气魄融为一体。

郭尚先《黄庭内景经》

纵观全卷，可清楚地看出郭氏的小楷《黄庭内景经》多取法柳公权，字体、间架和骨力皆有其意味，用笔精到娴熟，雅俗共赏，是清朝小楷的极品。

郭尚先《黄庭内景经》纵36cm，横268.5cm，现藏于北京故宫博物馆，是故宫博物馆的镇店之宝，今将之1:1高清复印，还原出其神采和风韵，送给列位书法喜爱者。

郭尚先《黄庭内景经》