由此，该片成为第一部也是独逐一部拿到了我国当局部分揭晓容许证可以或许在紫禁城内举办拍摄的剧情影戏（冯小刚的《大腕》也进故宫拍摄过，但有明明的限定，许多地区不能拍）。同时也是自1949年以来第一部获得我国当局尽力帮忙相助的关于中国的西方影戏。

《末代天子》中的溥仪

于是贝托鲁奇有了缔造影史事迹的机遇。

1987年执导的传记片《末代天子》是贝托鲁奇当之无愧的代表作

影片不管从叙事布局，拍照构图，镜头说话运用，人物心田的构建等等，都是教科书级此外。

《末代天子》内容报告中国最后一个天子爱新觉罗溥仪的传记，影片从溥仪刚回咿呀学语开始提及，时刻颠末尾晚清，民国，尚有新中国的成立，溥仪在时刻长河中，被期间冲刷，被期间印记。影片反应中国由封建制度的社会，经革命演进至此刻的状态。

在贝托鲁奇的镜头下，不光单是溥仪，就连那些脸孔可憎的小人物，也承载了这个异国导演深沉的情绪。“我乃至喜好那些可憎的人物，我必要爱拍照机前的全部人物。纵然他们是恶劣的，我也想法使他们具有某种悲剧性，从而发生一点高尚感。……这些人物虽是可憎的，但他们也是天下的一部门。我并不体贴他，可他们也是运气之神的玩物。以是，任何人都不外是汗青的捐躯品。”

《末代天子》成为天下影戏史上得到奥斯卡金像奖最多的单片之一，也是第一部被美国影戏协会MPAA评为PG-13级的奥斯卡最佳影片，贝托鲁奇也成了独逐一位得到奥斯卡最佳导演的意大利人。

在这之后，该片也包袱起了中西方文化交换的义务，许多外洋人士都是从这部影戏开始相识中国以及想要相识中国的。