《羊城晚报》9月4日A5版报道

在元宇宙观念已云云流行的本日，细田守居然还在玩“到假造天下当歌姬”的老一套，难免令人认为乏味。尽量在故事上，这部刚引进的《雀斑公主》已经比他的前作《将来的将来》顺畅不少，但这次细田守却犯了矫枉过正的错误——想说的原理太多，却一个也没说透。

这是一个收集版的《灰女人》故事：少女铃由于母亲早逝，人生逐渐变得关闭内向，但在进入元宇宙天下“U”后，她却成了一小我私人人敬慕的超等歌姬。这也是一个当代版的《美男与野兽》故事：在“U”的天下里，变身为贝儿的铃碰着了遍体鳞伤的龙，固然大家都以为龙是个大坏蛋，但铃却僵持想揭开龙心田的奥秘。这照旧一个东方法的村子恋爱故事和家庭伦理故事：由于失去母亲而变得气馁自卑的铃，最终将大白母亲当初的捐躯，领略父亲沉默沉静的支付，并最终收成帅气校草的批注。

人物浩瀚却篇幅狭隘，这使得脚色的本性与情绪都显得微弱。以校草忍为例，其与女主人公铃之间严峻缺乏戏剧斗嘴，令人认为两人全部的拘束不外是小学同窗之谊。包袱着女主人大众庭抵牾的父亲脚色，从新到尾更只有几个跑龙套式的表态镜头，这也让最终的父女相关息争变得潦草对于。

但若思量到影片险些要用一半的篇幅来揭示U天下的烂漫和贝儿的歌喉，便能轻易领略为何《雀斑公主》总给人一种“赶情节”之感。很显然，假造天下才是细田守最感乐趣的部门。但痛惜的是，在这方面他其实缺乏想象力。“U”天下给人的观感便恰似一个进级版的《劲舞团》，而人们进入“U”天下的途径就是戴上一个相同蓝牙耳机的头戴装备。至于为何实际中的“社恐”铃一进去就酿成“社牛”贝儿？这个要害剧情，则被影戏简朴粗暴地表明为“U”天下能引发所谓的“人体潜能”。

细田守显然是一个交际平台的重度用户。在《雀斑公主》里，他痴迷于揭示收集天下公家舆论的特征，包罗个别怎样跟风作恶。不外，他的揭示伎俩很缺少，险些就是把收集的笔墨留言原封不动地搬上大银幕，泛起出相同“弹幕”的结果罢了。

轻微算得上有新意的计划，还属对《美男与野兽》的翻新——细田守用贝儿和龙这一明一暗两个脚色，来揭示青少年的心田天下AB面。只不外，龙的现拭魅真身竟是一个跟主线情节八竿子打不着的家暴受害者，这一点委实令人意想不到。在实情发表前，我猜疑过老是笑盈盈的校花瑠果——谁晓得她是不是口蜜腹剑；木头人般的校草忍——这脚色其实沉闷到令人生疑；以及险些没有存在感的铃的傅沧——事实论心田伤痛，谁又能比得过这个从前丧妻、女儿对他不理不睬的鳏夫呢？

“实际天下无法重来，但‘U’天下可以。来吧！在这里，你可以成为其它一小我私人。”这是影戏里“U”天下的告白词。但这一点，当下的交际平台和收集游戏也根基能做到，不是吗？号称“专注互联网题材20年”的细田守，捣鼓几年却只送上这么一个过期的故事，很难令人不扫兴。究竟上，这个故事还不如直接去掉“U”天下的配置，让少女铃通过对被凌虐少年的挽救来领略母亲昔时的选择，并在此进程中变得自信和大胆。没准，做了减法之后的故事还能比此刻更纯粹悦耳些。

当元宇宙的将来越来越近，影戏尤其是科幻类影戏对其的揭示也越来越多。但愿个中少一点“挂羊头卖狗肉”，多让观众看到影戏作为“造梦工场”的想象力和缔造力吧。