2019年，茉莉不再寄但愿于当别人的皇后得到权利，她有本身的政管幻想，方针明晰，在家属沦亡之际自告奋勇，成为了反抗反派的中坚力气。犹如制片人Jonathan Eirich所说：“茉莉如故但愿坠入爱河，可是这个版本的茉莉除了恋爱，她尚有本身的空想和方针去实现。”

动画版中，茉莉最终冲破了公主必需嫁给王子的旧礼貌，与相爱的布衣成亲。真人版的茉莉再次冲破旧礼貌，但不再是为了嫁给谁，而是本身成为了统治者，去实现政管幻想。

假如说1992年的茉莉抗争获得的是“选择嫁给谁”的权力，2019年的茉莉披荆棘，则是为了“我要成为谁”的权力。

2018年，出演过迪士尼影戏《加勒比海盗》的英国女星凯拉.奈特利，曾在做客电视节目《艾伦秀》时暗示，本身不应承三岁的女儿看迪士尼的《灰女人》和《小佳丽鱼》。

凯拉以为，灰女人“等着一个有钱人来救她，不该该这样，很明明，女孩应该本身挽救本身！”至于小佳丽鱼：“歌曲很棒，可是万万不要为了汉子而放弃本身的声音，苏醒点好吗！”

凯拉没有一竿子打翻全部迪士尼公主，“《冰雪奇缘》很好，《海洋奇缘》也没题目。”

而为《冰雪奇缘》中安娜公主配音的女星克里斯汀·贝尔也同样在存眷此类题目，在接管《育儿》杂志采访时，她曾暗示，“白雪公主向孩子们转达了一些不正确的信息。”

克里斯汀5岁的女儿会质疑：“白雪公主吃苹果前都不问女巫她为什么要吃这个苹果，王子未经应承就私自亲吻白雪公主，这不是很稀疏吗？”

迪士尼的白雪公主第一次露面是1937年的动画影戏《白雪公主和七个小矮人》，距今已经八十多年。这个质疑，是本日的儿童对上世纪的质疑，也是整个新期间对旧的代价系统的质疑。

已往的经典迪士尼公主曾给了许多人童年梦幻，但她们已经不得当本日了。

迪士尼在改变。2012年《大胆传说》，梅莉达与传统约束抗争，追求自由改变本身的运气；2013年《冰雪奇缘》，救出公主的是另一个公主；2016年《海洋奇缘》，莫阿娜为了故里出海远征试探新天下……

2018年《无敌粉碎王2》中，迪士尼乃至借长发公主之口自黑了一把：“人们认为你全部的题目，都是一个大块头汉子呈现后才被办理的你知道吗？”公然官方吐槽最为致命。

那些美美地原地守候王子救赎的公主正在远去，新期间的迪士尼公主，将眼界放在了更宽阔的天地中，她们想要做本身，还想要为别人发作声音、孝顺力气。跟王子谈爱情？仿佛不太偶然刻。

迪士尼的画风转变，一方面被许多人欣喜于女性意识醒觉，另一方面也从来不缺“决心、迎合、逻辑无法自洽”的诟病。但我想是这样的，一个意识只要呈现了，无论美满与否，它都像一束微光，给其后者照亮前行的偏向。

1923年，鲁迅老师曾在《娜拉走后奈何》的演讲中说道：“娜拉可能也其实只有两条路：不是犯错，就是返来。”近百年，一向不乏关于娜拉运气的切磋：仅仅醒觉就够了吗？出走只必要一个动机，出走之后漫长余生靠什么支撑？

这几年海内风行的“大女主”爽剧，大大都脚本固然把女主角从情绪纠葛和家长里短中解放了出来，却如故难逃玛丽苏套路。美满的下场要么靠男主打帮助一起开挂，要么进入另一段情绪获得归宿，“凭借”仍旧是挥之不去的宿命。娜拉出走后，不是返来就是进入另一个牢笼。

以是，《玩具总带动4》里，牧羊女望向远处灯火的微笑真的太感人了，那是阅尽富贵后的安静。她不会再守候别人来改变运气，而对那些盼愿归宿的玩具，她依然给以最温柔的海涵。由于她已经大白了本身的人买卖义，且云云强项，并不必要任何人的认同。

影戏落幕，我的脑海里跳出一个句子：这一次娜拉真的走了。