廖凡：我觉得我看了这个电影非常的震惊，而且我觉得我去拍这个电影是一个特别明智的选择，因为我想在第一次我和他合作的时候，他让我感受到了电影的魅力，或者是说让我对电影有了一个新的认识。虽然我在读这个剧本，或者在拍这个戏的过程当中我一直都在，已经能够意识到了，其实他会做一种突破和尝试，他会把以前既定的，已经成熟的，已经稳定的东西要打破。但实际上，到我最后面成片看的时候，我非常的激动，而且很震惊，就是他给我们激励太大。我都知道那些戏是怎么拍的，但是呈现出来的居然是这样，而且那种风格化的强烈，那种个人表达华的那种流畅，没有任何的晦涩的感觉，让你看到很舒服，极其个人的。

刚才我跟几个朋友对了一下，大家可能感兴趣的点都挺接近的，比如说像刘爱爱跟泽农两个人在候车室那里头对话，很重要的几句话就是被那个滚滚车轮就被淹没了，然后音乐就有那么一点点响起来，那个就是让我觉得处理的非常好，我都没想到他是这样，就给说服的，就被他感染了。

然后泽农去到野鹅湖再去寻找刘爱爱时，从桥上戴了一个帽子，慢慢的走下来。刘爱爱看着他从远景走过来，那个音乐同样的又再响起，两个人走过那个城市的背板，就是那种若隐若现、若虚若实的那种感觉，穿行在城市当中好像是。

还有一场戏，是在馄饨摊里的镜头，就是一个荒诞的，类似于又真实又虚构的那么一个地下世界的一个记录，完全没有台词，就是整个高潮过程，都是用镜头和人物在里边的穿行来完成的。

凤凰网娱乐：我记得有一场戏是您去万茜的家里，您去询问她泽农有没有来过，我注意到您有一个细节，您的手一直在拨弄灯的开关。

廖凡：是。

风凰网娱乐：这个是怎么设计的？

廖凡：是跟灯光的设置有关系，跟摄影师他们的对于美学的处理有关系我觉得，当然肯定最后完成的还是导演要求的，他想达到的一种，人物的在那一刻的内心的起伏，就是说是万茜扮演的那个角色，在那个忽明忽暗的灯光的那种闪现当中，她的那个人物的状态，因为她弟弟刚刚已经死了，现在又来再找她的，追查她的老公，然后警察局这样子，不是警察局，我的队长在那去询问她。

凤凰网娱乐：对，影片的结尾，其实也通过您的眼睛，通过您的观察，就给了一个开放式的一个结局。

廖凡：是的。

凤凰网娱乐：你怎么看待刘爱爱和泽农在影片中的关系？

廖凡：这种其实是复杂的，但是我觉得那有一场其实是，刚才你说的那个还没说完，就是在结束的时候看着他们的背景，跟呢还是不跟，停止还是再继续追查，其实可能是给观众去选择一个的一个话题。但我觉得那个还是挺有一些温度的，还是有一些人性的温度。

凤凰网娱乐：对，想问一下您怎么理解的刘爱爱的心理转变？

廖凡：我觉得还是和泽农在一起，他们俩相互有影响，而且有一场戏我特别喜欢，就是最后他们在那吃面，那面吃的可真好，不是说我们看的时候饿了，是两个人同时加了两碗面，然后在那分头吃，似乎两个人就是同病相怜的，或者是殊途同归的一个，在某一个层面上来说。其实他们的命运是接近的，或者是他们可能在那一刻相互取得了一些信任，信任，我觉得应该是信任。

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