IP改编也好，策划剧本也罢，对文学平台而言，这些运营能力决定了其发展下限。但事实上，决定文学平台发展上限的因素可能只有一个：

它能否给市场提供足够多“好故事”。

元宇宙时代，文学IP的灵魂未变，仍是好的故事。正如咪咕数媒总编辑张学伟在创作者盛典上所言，“作为人类精神生存的新空间，元宇宙注定是一门内容生意，在座的创作者将是元宇宙的原住民和创造者。对元宇宙来说，内容为王依然适用，‘得好故事者得元宇宙’是我们的判断。”

作为从小读科幻杂志长大的科幻迷，犀牛君常年来都对咪咕文学的“奇想空间”厂牌关注较多。其实你细品“奇想空间”这个厂牌名，怎么看它都与当下的元宇宙、元叙事形成了理念上的琴瑟和鸣。

奇想空间多年来汇聚了近30位科幻名家，收录科幻精品超400部，它无疑是元宇宙进行故事取材的灵感宝库。在最新揭晓的“2022咪咕文学奇想空间年度作品”陈楸帆的《盖亚算法》、赖尔的《赛博正义》里，我们都能看到中国“更新代”科幻作家对于人类步入元宇宙时代或赛博虚拟世界后的生存思考。

这样的“中国好故事”离不开优质创作者的匠心耕耘，而说到底，文学平台的主要驱动力还是创作者。在主题为“全民创作，未来已来”的咪咕内容创作者盛典上，我们就发现，文学平台对于各类创作者的扶持和奖励都在持续加码。

对于大神级作者，咪咕文学给予了亿级宣发资源以提高影响力、并提供了转型编剧的福利渠道（如过稿即给千元意向金、保底三万起步选题奖）；对于小白写手，平台亦准备了新书孵化机制、移动专属渠道、粉丝运营奖等丰厚的新人奖励；对于想要入门的爱好者，咪咕文学院能针对性开设30+创作者导师把关的体系化课程，而已经连续举办七届的咪咕杯征文，也是新人创作者冒头的理想跳板。

可以看到，如今的文学平台越发重视对文学创作者的培养，因为归根到底，元宇宙时代最大化发挥文学IP价值的源动力，还是要发掘更多能写出好故事的优质创作者。

有了足够好的文学创作者，加之元宇宙娱乐产品的技术助燃，更多的“中国好故事”才可发出光来。

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