突破类型藩篱

找到情绪与审美的“最大公约数”

 

 

过去几年里，伴随着市场逐渐扩大和传播媒介的丰富，长视频的受众日趋多元化，也对制作端提出了突破主流群体、覆盖更广泛年龄圈层的要求。在这种背景下，一些主要类型却依然限制在所谓的主流消费人群，很难进一步激活更多潜在受众。

 

要打破这种制作思路上的藩篱，《夏花》选择从爱情剧入手，也正是因为主题本身有着足够多的可能性。主创团队希望，这部剧能够吸引一些非粘性的用户来看， “这个难度非常大”。

 

最终的效果超出预期。“我身边就有朋友平时不太看剧，但看了这部剧会主动来跟我说觉得很喜欢、拍得好。”

 

类型受众“破壁”的背后，来源于尊重观众、相信观众的态度。不管是“反套路”的制作原则，还是用心设计、打磨作品的态度，都在实现一种面向更多元受众，在情绪、价值、审美上与观众达成共识的“最大公约数”。

 

这种通过创新满足更多元受众需求的能力，使剧集以良好口碑实现破圈成为可能。

 

 

 

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