这两年，小品电影泛滥。

用段子凑时长，再加些热议题材，现实隐喻，如隔靴搔痒，却愣装严肃艺术，但其搞笑与深刻程度远不如赵本山以往春晚舞台上的作品。

小品king优秀的不止是小品，主导的电影也同样不逊色。

《男妇女主任》就是代表作之一，也是“改革春风吹满地”的电影出处，在片中可以找到赵本山前后小品的影子。

故事很简单，赵本山代替宋丹丹到县里参加妇女大会。

本来人露个面就行，但他当成了一回事，还演讲发言，吹出五讲四美三热爱，精神物质文明两手抓的牛。

县领导甚是喜欢，计划下村视察，由此引发了一连串啼笑皆非又温情热闹的事，还带有部分恰如其分的讽刺。

不过，与那些成名了，有钱了，总想着脱离人民群众的精英人士，以及对劳动人民缺乏了解，只对猎奇感兴趣的小资产阶级知识分子不同。

赵本山的老百姓电影始终秉持着《延安文艺座谈会》的精神，从群众中来，到群众中去，《男妇女主任》中也有对主流话语的模仿，也没有规避农村的一些问题。

如领导一张嘴，底下跑断腿的三令五申却又连放空炮，还有村里人贪小便宜，没点物质刺激，不能聚拢一起，爱得瑟，总烧包，忘乎所以。

可赵本山不像那些精英们，对宏大叙事极尽鄙夷，底层生活都是苦难，农村题材的电影，除了主角有点良知，其他人都是小人，满足的是小布尔乔亚的幻想。

在赵本山的眼中，村里人确有这样那样的小毛病，但乡里乡亲的互帮互助存在，人情味没有丢，也会帮着干活，组织文艺活动，农村不都是穷山恶水，靓丽风景也可迷人。

尽管电影中的台词仍有“三步走”时期的遗风，但赵本山并没有夹带私货，阴阳怪气。

反而是借助台词呈现一片欣欣向荣，勃勃生机的景象，还用电影亲身上阵宣传东北民间文艺二人转。

影片的基调是积极的，非晦暗。

他的衣服和面孔全是劳动人民，能看到他的真情实感，对他们萌芽状态的文艺的热爱，不带有一丝鄙夷。

只可惜这样纯粹的电影已经绝迹了。

现在的电影，不掺杂点讽刺就好像不是电影了。

不能所有都是好的，只有些许是坏的，而是非黑即白，没有缓冲地带，内地电影票房越来越高了，电影却越来越退步了。

正如现在的春晚一样，过去的包饺砸是恰如其分的融入，如今的包饺砸是生硬的拔高，不好为人师怎么能体现优越感，不慷慨激昂怎么能调动情绪。

平实的叙事不见了，只剩下情绪价值与投机取巧，充满了算计，唯独失去了真情，功利性不是不行，但最起码的真诚都看不到，就别大谈情怀和主义了。

赵本山90年代的老百姓电影还有两部，《来的都是客》《现实活宝》。

《来的都是客》以黑色幽默的方式揭露了官场饭局的不正之风，人情世故、世态风气、阿谀奉承、点头哈腰、相互推诿，都有所呈现，简直是小型体制电影。

这一次赵本山担任食堂管理员，属于第八把手，排在妇女主任后边，负责吃喝请拿，迎来送往，用集体的钱，让领导满意，使百姓“放心”。

看似为人民服务，给竹林乡搞政策、拉赞助，实则是为领导服务。

领导说吃的简单点，四菜一汤即可，但也不能含糊，大盘子里放四个菜拼成一个大菜，四个大菜为四菜，菜盆中炖上鸡鸭凑成一个汤，鸡鸭汤为一汤。

虽然是十六个菜加一个鸡汤和鸭汤，但是只有四个盘子，一个盆，也算是四菜一汤，领导很满意，底下人很顺意，哪怕是弄虚作假也无所谓。

但假的多了，碰上真的，就露怯了。

吃喝成风，铺张浪费，一个小小的乡里的厨房竟然名贵啤酒、白酒瓶子堆积如山，残羹剩饭装满几泔水桶。

等到真正下来检查吃吃喝喝，不办实事的领导时，竹林乡面面相觑，电影结尾，领导震怒，赵本山一笑，留下了美好希冀。

可现实呢？《来的都是客》中的现象依旧屡禁不止，大家司空见惯。

当初竭力遏制的消费主义、享乐主义，酒色穿肠和纸醉金迷的官僚主义作风为什么到了现在见怪不怪了？

因为上下不一体，表里不如一，满嘴主义，都是生意，考虑的从来都是自己的乌纱帽，腰包鼓不鼓。

百姓疾苦对他们来说，只是对外标榜，对内应付的面子工程，下面投其所好，上面欣然笑纳，来的都是客，百姓来买单。

《现世活宝》与《来的都是客》《男妇女主任》正相反，聚焦的不再是官与民，而是农村版《顽主》。

这片要是欧美导演拍的，早就被吹上天了，但因他们将赵本山等同于土，所以充满鄙夷，忽略精妙的文本设计，前边所有的扣，后面都用上了的巧思。

《现世活宝》有的不仅仅是这些。

尽管表演有夸张的成分存在，但坑蒙拐骗不可取，封建迷信不能信，否则到头一场空的寓言式告诫仍旧振聋发聩。

赵本山在这些电影中，演技炉火纯青，随口就是段子，演出就是小品，站那儿就是地气，不胡乱嘲笑，展人性百态。

什么无厘头，稍逊风骚，什么严肃喜剧，略输文采，大忽悠的本土化和国民度胜过许多咬文嚼字，难怪本山一退，春晚立刻无聊。