在战国期间后期，以商贾立国的齐国，傍观秦与其他五国相攻伐，袖手傍观，举国上下想的都是渔利蓬勃，“活在当下”容易偷安。春秋期间，“五霸之首”是齐国，及至昭襄王在位，秦国也是有畏于齐，才向齐国提出“东帝西帝”的设法。

　　之后两国力气此消彼长，齐国自恋、短视、恃大、偷安，终至忘战而亡。司马光在《资治通鉴》中于齐国之亡处慨叹：“安有撤其藩蔽以媚盗，曰：‘盗将爱我而不攻’。”在秦之得全国与齐之丧社稷的比拟中，蕴含着“忧患”与“安乐”之思。

　　汗青题材中的“庙堂故事”渐息，汗青古装题材中的“宫闱故事”增多。《大秦赋》创作于这样的气氛中，华阳夫人的强化塑造也属于入“戏”随俗，确为遗憾。

　　虽然汗青正剧的创作，难就难在怎样均衡汗青真实和艺术加工，可以或许做到大事不虚，小事不拘已属可贵，让我们更多地存眷这部电视剧的魂和根，能从中找到创作者想要引发的“那股劲儿”！那种“激情”！（内容来历：中央广播电视总台影视剧记载片中心，央视剧评）