2017年度洛杉矶华语影戏节短片比赛单位巡礼

　　LACFF Shorts Competition

　　导语

　　为期 45天，50余位初审和复审评委参加的选片事变正式告一段落，2017洛杉矶华语影戏节终于在九月尾推出了比赛单位的入围名单。本次影戏节共收到416部报名影片，个中长片 43部，短片 373部，它们来自中国大陆，台湾，香港，新加坡，马来西亚，美国，法国，英国、德国、俄罗斯、意大利、西班牙、巴西、日本、韩国等22个国度和地域。最终7部长片和 18部短片脱颖而出，乐成入围影戏节四个比赛单位。

　　本届影戏节剧情短片单位共有10部作品入围，非剧情短片单位有8部，个中4部为记载类短片，3部为动画类短片尚有1部尝试类短片，可谓范例富厚。

　　剧情短片仍以实际主义作品为主。让人面前一亮的台湾短片《翔翼》一开始为我们揭示了一对少年兄弟简朴而灵活的糊口状态，而这种安静柔美和影片后半段中揭示的实际配景形成庞大反差。全片以一种很是禁止、哑忍而又异常精致的伎俩一点点铺垫刻画，在淡淡的难过中蕴含着庞大的张力。

　　同样以这种禁止而敏感的气魄威风凛凛去显现人物之间玄妙相关的作品尚有《寒假》和《可乐》。《寒假》报告了出国留学的女大门生返国过寒假，在和母亲一路装修屋子的进程中所揭示的隔膜、抵牾却又相互依靠的相关。统统都没有真正的发作过，但统统都在产生着。出格值得一提的是，演员的演出很是天然，让影片记载式的气魄威风凛凛极具说服力。

　　《可乐》的导演孙晓晨对付“火候”的掌握极佳。他报告了一此中国人在韩国，和周围的发小、姐夫的女儿以及一向探求的姐夫之间的故事。正像影片的问题一样，没有什么可开心，也没有什么可哀痛的，对付徐徐淡去的回想，各人一筹莫展，对付将来也不敢有太多等候，相对无言大概就是最好的状态。

　　邹隆娜导演的《阿尼》曾在戛纳影戏节国际影评人周参展，赵祖祥导演的《测验》曾在2017圣丹斯影戏节首映，这是两部让人看过往后如鲠在喉的影片。对比之条件到的影片，这两部的戏剧斗嘴更强，主人公在社会和家庭的压力下，不得不接管实际，在挣扎中做出本身的决议。两部影片的布局美丽，节拍流通，出格是对付主人公的刻画和内表情绪的掌握很是到位。

影片《阿尼》剧照

影片《测验》剧照

　　同时，《阿尼》和《测验》所存眷的社会题目也越发具有实际意义，邹隆娜导演是台湾菲律宾新移民第二代，影片也为我们揭示了新移民在台湾社会中的保留状态。经验过高考的赵祖祥导演则把眼光聚焦在这一测验制度下，人们在实际和道德斗嘴中的无奈。而造成这种斗嘴的来源又毫不只仅是一个测验制度。

　　本次短片比赛名单上尚有两部颇具尝试性的剧情片《然后》和《海上良宵》。这两部影片都具有很是光鲜的气魄威风凛凛感，也都是在切磋同性之间的情绪。

　　《然后》是在全部短片中最能让人感觉到导演小我私人意识的作品。影片以插叙的方法报告了一对同脾性人的故事，通过导演敏感的捕获与再现，展示出两小我私人物之间的状态在安静、豪情、爱恋、扯破到暗潮澎湃之中不绝转换。

　　曾在上海自满节展映的《海上良宵》布局计划自出机杼，特写的运用恰到甜头。导演为观众营造出的氤氲空气在南屏晚钟的歌声中不绝发酵，似乎整个故事不外是主人公的一个梦，一个只属于他和“舞女”的良宵春梦。

　　剧情短片单位有两个影片的中文名都是《测验》。宋金穗导演的《测验》报告了一个栖身在深圳的母亲想尽统统步伐，但愿让本身“双非”身份的儿子通过香港学校入学口试的故事。导演用布满笑剧和嘲讽意味的伎俩揭示了一个母亲的酸楚和孩子的无辜，这种“笑声中感叹”的反差把握的恰到甜头。影片的演出也是一大亮点，主演袁立的演出精致深入，扮演她儿子的小演员也很是天然可信，为影片增色不少。

　　方才提名2017金马奖的《爱活着界末日》是独逐一部带有科幻色彩的短片，其脑洞之大令人惊奇，尤其当男女主角开始做爱的时辰，震撼了全部初审评委。虽然，性猎奇毫不是本片的焦点：在实际天下，个另外生养权和日益膨胀的生齿之间的抵牾大概未须要比及天下末日那天才会发作，导演把这个关乎人道最基础的题目放在一个极度的前提下加以考量，看似闭合式的下场却为这个题目留下了一个大大的问号。

　　《羊儿满山坡》里揭示的中国西部旷丽苍凉的风采给人留下极其深刻的印象。导演的处理赏罚简捷有力，用踏实的镜头说话娓娓地报告了一个布满嘲讽意味而略显怪诞的故事。

影片《爱活着界末日》

影片《羊儿满山坡》

　　非剧情短片单位中包罗了三部动画短片《鱼·游泳的人·船》、《鱼缸》和《半夜单车》，一部真人尝试短片《失路大象》和四部记载短片 《十岁的炎天》、《筑位》、《同在蓝全国》、《除夕》。

　　《鱼·游泳的人·船》用水墨构建起美丽唯美的画面。导演对色彩的变革和水墨动画特有的灵动掌握的丝丝入扣。末了处示意男女肌肤之亲的段落，导演用极简的线条组成如水流逝的画面，让影片凝聚成为一首略带伤感的诗。

左上..影片︽鱼·游泳的人·船︾

　　左下..影片︽鱼缸︾

　　右下..影片︽半夜单车︾

　　《鱼缸》是复审评委凶猛保举的一部关于“禁闭”的动画尝试短片，表意条理富厚，传统材质的手绘、拼贴和多媒体的团结恰到甜头，节拍感掌握极佳，尤其影片后五分钟，充实揭示了导演不羁的想象力。

　　《半夜单车》的故事并不伟大，但简捷有力的画风、出色的细节计划，以及当主人公骑上单车后开始变得跳脱的画面和节拍，无不让人惊奇。出格是导演对付人物心田天下外化的处理赏罚可谓分外精彩，让人忍俊不禁的同时深深服气导演的缔造力。

　　真人尝试短片《途中的大象》让人想起克里斯·马克的《没有阳光》。小我私人化的表达，影片中都市、海边和雪景的图像共同笔墨和画外音渐渐道出他乡客的难受。从都市中的胶囊旅店转换到太空船里的胶囊舱，从犯科移民遗落在海边的物品到避难缅甸的姑娘，天然有力而触感民气。

　　记载短片《十岁的炎天》安平悄悄不多虚伪却后劲十足。十岁或岁数更小的孩子们为有朝一日能挣脱清贫，在炎炎夏季中苦练着，个中一段两个男孩倒立的场景最为苦涩难忘。本片直接泛起了挣钱、盖房、授室的「宏大方针」，每个男孩也都抱着这样的梦一向一向撑下去，即便蒙蒙懂懂。