无论是开拍前就被称为“大饼”的《南来北往》，业内看片一致好评的《大唐狄公案》，还是演员卡司豪华的《烟火人家》，播出至今都不温不火。

把时间再往前拨一段时间，扛剧女王杨紫的《要久久爱》失了水准，《仙剑四》和《仙剑六》在大IP的加持下集体失声。

这个春节档就像被下了什么诅咒一样，平等的把厄运分给每一部被看好的大剧。

尤其是在往年春节档爆款的对比之下，更显得无比凄凉。

题材创新，迫在眉睫

要说今年春节档剧集最大的问题，恐怕要出在题材上。

快节奏的当下，再把那些陈旧老套的话题拿出来讨论，观众恐怕是不吃那一套了。

不然，张嘉译 陈好这样的搭档组合，怎么说也不会让《欢乐家长群》的热度如此不堪一击。

其实无论是电影还是剧集，遇冷的原因都跟观众对题材的厌弃脱不开关系。

在占据了整个春节档的排片资源后，不情不愿退出档期的《我们一起摇太阳》，在其退档声明中指出，票房不佳的原因出自对档期选择的重大失误。

在春节这样合家欢的节日中又是得重病又是哭哭啼啼，观众不愿意买单固然是一大原因。

可是究其本质，何尝不是风格固化太严重，作品内容一眼就能看到头？

回到剧集来看，刚刚收官和正在热播的几部春节档大剧，题材分别是年代剧、现代家庭剧和现代偶像剧。

现偶不用多说了，本来就很难爆，能平播就不错了。

这不是在替《要久久爱》和《在暴雪时分》开脱，国产现偶爆了几部剧屈指可数，大家都看在眼里。

题材导致的收看人群受限，可讨论的问题也不够多和深入，不但难爆，就算爆了也很难有深远的长尾效应。

当然，就算如此，《要久久爱》扑成这个样子也是让人没想到，本以为杨紫的剧粉盘已经很稳定了。

再看现代家庭剧，吵吵闹闹鸡飞狗跳的家长里短，国人已经看的够多了。

希望业内可以认识到就算遥控器掌握在妈妈和奶奶手里，也不代表她们很喜欢天天看一些鸡毛蒜皮的小事。

毕竟生活已经够鸡零狗碎，更何况在发展如此之快的当下，家庭剧中展现出来的时代困境早已过时，让人完全没有想继续收看和讨论的热情。

至于年代剧，不知道从什么时候开始年代剧成了大家眼中的惊天巨饼。

实际上真正破圈的年代剧没有几部，如果无法做到对所述时代的深刻认识和精心刻画，突出时代重点，只打着年代剧的幌子试图把自己包装成品质佳作，观众也是不愿承认的。

我们经常说题材创新，但大家都懂，题材拍来拍去无非就那几种。

说要题材创新，其实是希望可以旧瓶装新酒，在有限的题材内尽可能地发挥创造力，给观众带来新鲜的刺激。

长剧扑街，短剧崛起

春节期间，很多人都看了《我在八零年代当后妈》。

男主角出场头戴雷锋帽，身穿军大衣，换个角度看看，有点像霍建华。

甚至为此登上了热搜，搞得男主演还出来回应。

还有《授她以炳》，女主角白色衣衫手拿灯笼的造型，被质疑copy陈都灵在《长月烬明》中的造型，惹得争议无数。

但该说不说，这部剧也很好看，网上推荐的人一搜一大把。

据网友爆料，《我在八零年代当后妈》是咪蒙出品的剧，再加上1月16号上线的《裴总每天都想父凭子贵》，咪蒙凭借这两部剧在短短的寒假期间收入过亿。

这些到底是什么剧？为什么无IP，无流量，无宣传，却能在上线当天就登上微博热搜，狂揽网友追剧热情，还能让制作公司快速回本赚钱呢？

还是以《我在八零年代当后妈》为例，这是一部小程序短剧，每集大概在1-2分钟，拆分成82集播出，后期需要单集付费解锁。

但饶是花钱，也无法阻挡网友的追剧热情。

原因就在于，这些短视频每集都会停留在最具爽点的地方，也就是说平均2分钟1个爽点，无限吸引着观众看下去。

节奏快，无脑爽，精准打击受众嗨点，给观众当嘴替，这些是惯会注水的长剧比不了的优势。

而且基于审核没有长剧那么严格，所以短剧可以开发更多题材。

依然以《我在八零年代当后妈》为例，穿越题材在长剧中早已被禁止，更何况这部短剧是让女主角穿进农村，和一个离异带娃的老男人（剧中原台词）谈恋爱。

要是放在长剧里，哪家花粉愿意让自己喜欢的演员接这样恋爱脑的角色？

再往前看，甚至还有《招惹》这种跟小妈谈恋爱的戏份。

也只有没什么名气的小演员，没有粉丝带来的层层束缚，演技也堪堪够用，反而在短剧中更容易出彩。

综上来看，春节档剧集自身的原因不容忽视，但短剧带来的冲击也不容小觑。

网络时代的发展一天一个样，在此之前没人注意到短剧也许会成为未来发展的方向，成为下一个赚钱的风口。

不过，短剧的破圈依然受到种种限制，在国民高度这一方面，还是无法与长剧相提并论。

今年春节档已经过去了，很遗憾没能产生类似《赘婿》、《狂飙》这样的剧王。

让我们期待下一个春节档，国产剧集带来的惊喜。