无论正史照旧野史，汗青老是无法以完备的样貌重此刻后人眼前，于是，在众说纷纭中，也就有了演义和戏说两种对过往汗青展示的示意情势，对付李翰祥执导的《一代妖后》这部影戏，我更乐意把它归类到戏说种别傍边。

事实，影戏中涉及到的许多有关慈禧的底蕴，根基一泰半来自野史或民间故事，而作为导演的李翰祥，之以是选择慈禧作为首要人物，更多的，照旧垂青她身上可以或许引起观众猎奇心的内容，这样，他的“清宫三部曲”也就更多具备了贸易的抚玩代价。

从《火烧圆明园》到《垂帘听政》再到《一代妖后》（又名西太后），在其时有关部分的牵线搭桥下，李翰祥这个香港导演，带着梁家辉来到内陆，也就有了和内陆的第一次相助。

李翰祥被应承在故宫，圆明园遗址，颐和园和清东陵等地实景拍摄，在我印象里，仿佛只有贝托鲁奇的《末代天子》曾获得过这样的报酬和支持。

说真话，假如说《火烧圆明园》和《垂帘听政》尚有些正史的影子，那么到了《一代妖后》这部影戏的时辰，就有些跑偏偏向了，根基上就是凭证野史的内容来对慈禧举办刻画。

因为市面上的汗青书中对慈禧先容很少，而根基的史料也是平凡公共无法深入相识的，以是，这就给李翰祥戏说慈禧缔造了机遇。

其时，这部影片的演员声势可谓是很豪华，刘晓庆扮演慈禧，陈道明扮演同治，巩俐扮演桂连，陈烨扮演慈安，这些演员根基都是老戏骨，在其时那绝对算得上是顶配。

固然，前两部清宫戏中，梁家辉扮演的咸丰天子给人留下了深刻印象，可是，陈道明扮演的同治，那股子窝囊劲儿，那种毫无主见的怯懦，那种面临慈禧的惊骇，都照旧让人过目成诵的。

这或许和他在1988年播出的电视剧《末代天子》中扮演过溥仪的缘故起因有关，事实，无论是溥仪照旧同治，根基都是傀儡般的存在。

即便影片中和刘晓庆有许多敌手戏，在风头上明明照旧会被刘晓庆压一头，但他依附过硬的演技，照旧塑造了一个观众较量可以接管的同治天子。

影片从一道曾国藩打败平静军的奏折开始，长镜头的行使将其时的皇宫全貌给展示了出来，而此时的慈禧正在洗浴易服，被挡在门外的奏折，好像也宣示着慈禧其时的绝对势力巨子。

固然，东太后手上有咸丰留下来的，可以或许起到生杀大权的遗诏，但由于慈安没有慈禧那般狠辣和有意机，因而在两宫太后同时垂帘听政时，慈禧照旧拥有着很高的话语权。

同治可以亲政，慈禧不肯放权，这从对曾国藩的夸奖和质问中就能看出，主持大局的永久都是慈禧，而同治和慈安就相等于放置，这里对付慈禧性格的展示，首要表此刻她魂不守舍却字字珠玑的质问中。

攻破平静军的国都，却没有把缉获的财物上缴，这虽然是慈禧不爽的处所，于是，拐弯抹角和冷嘲热讽中，也能看出慈禧在政治圈子混迹的本领，她既不能冒犯手握重兵的曾国藩，但也不能失掉皇家的威严，索性，因利乘便地把丢失的财物当做犒劳部队的夸奖。

李翰祥在创作“清宫三部曲”时，固然查阅过大量史料，也曾求教过这方面的专家，可是对付野史的偏幸，照旧让他在创作《一代妖后》时，把重心放在了各类民间传播的故事揭示上。

虽然，这也是为了可以或许增进影戏的意见意义性，尚有就是出于贸易市场的思量，但许多所谓的清朝学究，对这部影戏或者是不会承认的。

安德海是假宦官这个工作，并不知道是真是假，但这部影戏却用最直接的方法，将慈禧和安德海之间的龌龊之事给泛起出来，尚有就是同治和桂连之间的情爱，以及安德海和桂连之间的纠葛等等，尤其是对付桂连这个无足轻重的小脚色，居然会耗费大量的时刻去刻画，从她在宫中和同治鬼混，到被安德海送入八大胡同，最后在八大胡同饱受糟蹋，完完备整地揭示着这么一个丫鬟的凄凉运气。

虽然，桂连的存在，也是直接导致同治传染花柳病的重要缘故起因，而慈禧和慈安的抵牾，也是由于慈禧对付同治的不闻不问，却在妃子们的教唆中，对付皇后大打脱手，这让慈安不得已想要搬出咸丰的遗诏来处理赏罚慈禧，只是慈禧过于机警，用割肉救慈安的壮举，化解了危急，也销毁了遗诏，这也是慈禧挣脱约束，最终独揽朝政的开始。

《一代妖后》总的来说，照旧戏说因素较量大的，安德海和慈禧的偷情，慈禧对付皇后的处理，慈禧和慈安的相关处理赏罚，尚有就是影戏气氛营造上较量幽暗和可怕。

假如不是由于各人对付慈禧还算熟悉，那么，完全可以把这部影戏当做一部可怕片来看，这或许也切合李翰祥导演不停的作品气魄威风凛凛。

在他眼中，这已经是日薄西山的大清王朝，以是镜头下的皇宫是暮气沉沉的，也长短常破败的，尤其是涉及到冷宫那段的展示，荒草废屋中，上了岁数的妃子无所事事的游荡，他们彼此之间没有交换，预计也并不熟识，就连同治也对付这里极端排出。