自客岁的《揭竿而起》、《受益人》之后，大鹏的又一部小人物实际题材影戏《大赢家》以网播的方法在今天头条上与观众们晤面了。

这黑白凡时期继《囧妈》、《肥龙过江》之后又一部放弃在院线上映，直接走收集播放的影戏作品，同时也是大鹏和柳岩继《煎饼侠》、《受益人》之后的又一次相助。

现在的大鹏勉力想要通过本身的全力去实现演技上的打破，从而挣脱早期作品《屌丝男士》给他带来的标签化形象。

近两年来不绝推出的小人物实际题材影戏作品固然在口碑评价上东倒西歪，可是他的演技气力却获得了很大的熬炼与晋升，已然慢慢挣脱了舞台剧的情势化特性。

此番由其领衔主演的影戏《大赢家》改编自日本小说家都井邦彦的脱销小说作品，在《大赢家》上映之前，这个极具实际意义的故事已然有过日本版和韩国版两个版本的银幕演绎。

大鹏可否实现逾越前面两个版本，将反转不绝的故事举办本土化再缔造，是很多观众心中的等候和疑问。

实际配景下的成长之路

在正式谈《大赢家》这部影戏之前，我想先谈谈亚洲贸易影戏的成长之路。

在影戏殊效技能与好莱坞影戏差距过大，并不占有任何上风的究竟配景下，恒久覆盖在阴影之下的亚洲影戏人勉力想要突出重围，想要探寻一条与好莱坞影戏截然差异的，独立的贸易影戏成长之路。

聚积小人物的实际逆境，以小见大的示意情势成为了诸多影戏人的不二之选。

昔时在环球激发凶猛回声的印度影戏《三傻大闹宝莱坞》、《摔跤吧！爸爸》以及最近乐成夺得奥斯卡多项大奖的韩国影戏《寄生虫》均是此范例影戏的精巧代表作。

有了乐成的典型，中国本土影戏也开始了艰巨的厘革之路。

恒久以来，国产贸易影戏因为各种约束和实际身分，被很多观众看做是烂片的代名词，可是连年来诸如《我不是药神》、《无名之辈》一类的实际题材影戏实其着实改变了很多人恒久以来对国产影戏所抱有的成见。

越来越多的本土影戏人和影戏投资人开始放下暴躁的功利心态，逐渐转变了原本那种以明星和技能为主导的创作蹊径，意识到好故事和洽演员才是一部影戏是否可以或许取得乐成的要害身分。

长期弥新的实际佳作

作为一名笑剧演员，大鹏这个名字曾经等同于搞笑、无厘头以及烂片，昔时一部《煎饼侠》险些使得他遭碰着了诸多专业评述人出奇同等的口诛笔伐。

可是不行否定的是，连年来的大鹏全力想要通过回归实际，出力于小人物形象塑造来改变很多观众恒久以来对他的固有成见。

对比客岁在脚本和人物上都不出彩的《受益人》、《揭竿而起》，《大赢家》的故事可谓大有来头。影戏的原著是日本作家都井邦彦的经典脱销小说《游戏永无竣事时》，小说的主人公是十分当真认真乃至于有些古板的平凡警员，他的性格和处世立场使得他在事变中随处碰鼻，且不受率领待见，可他仍旧不改本色，固守陈规。

以是可想而知，当他不测接到率领呼吁在一场警匪坚持练习中去充当绑匪时，会产生很多料想之外，哭笑不得又引人深思的工作……因为整个故事在诙谐之余又极具实际意义，很快小说便被搬上大荧幕。

不外因为日本原版影戏早在近三十年前便已然推出，时刻长远以及知名度不高，使得本日的观众更多熟知的是影戏的韩国翻拍版《率性而活》。

这部翻拍版仍旧连续了原作的根基设定，主人公同样是一个一丝不苟，太过严谨的警员郑度满。

在充斥着趋炎附势、溜须拍马的情形下，度满的这份当真与恪守显得非常的扞格难入。也正因云云，他在影片的开头，从一个侦查科警探被降职成了交通巡警。

上级率领和同事们本想着通过这样的处理可以或许使桀骜不驯的度满有所改变。谁曾想到，即便只是作为一名普平凡通的交通警员，他仍旧可以或许让新官到任的警员署长由于违规驾驶吃下闭门羹。

正所谓不打不体会，在这之后决意通过一次警匪坚持练习来重振警员在内地平凡公众心中公信力，同时也想将此作为本身将来仕途拍门砖的警员署长在劫匪饰演人选上起首想到的就是谁人被同事架空，被家人荒凉的度满。

本来觉得度满的强硬可以或许让无所事事的内地警员敏捷改变无所事事的懒散，然而让警员署长没有想到的是，太过投入的度满逐渐将这场本来布满情势主义的演练完全转酿成了一场真正的警匪对决。

在坚持的进程中，从平凡警员到会谈专家，从特警步队到警员署长，整个都市的警员体系所揭示出来的并不是敏捷勇敢，而是迟缓无力……

这样一场别具一格的警匪对决，在不绝激化的进程中逐渐成为了一件世界媒体普及存眷的趣事，当局机构与法律构造恒久以来蕴蓄的弊病被完全展露在公家眼中。

对比日本原版直到影戏末了这场练习也没有竣事的怪诞，韩国翻拍的这部《率性而活》更增加很多实际的嘲讽与恪守的温情。

长达九十多分钟的影戏剧情不只深度刻画了一个执著恪守同时又带有孤胆好汉色彩的平凡警员形象，同时也嘲讽了其时韩国公权利机构的慵懒无力和玩忽职守。

虽然，影戏亦带有小人物恪守自我，赢告捷利的励志色彩，本来不受率领待见，饱受同事排出的度满最终改变了警员署长的立场，乐成扳倒了贪污的市长，回归了本身侦查科警探的地位。

豆瓣8.3分的评分足以证明这部翻拍影戏的优越，区别于原版影戏，契适期间配景和实际国情的思索切磋使得这部翻拍版深受很多观众的喜欢。

驻足于中国的《大赢家》

假如说，前两个版本的影戏已然布满了玄色诙谐的无限意味，那么现在这部由大鹏和柳岩领衔主演的《大赢家》则越发浮现出怪诞。

起首，前两部影戏根基完全保持了原著的设定，主角是一个执著恪守、扞格难入的平凡警员，但《大赢家》则举办了换位演绎，将一名经常和率领针锋相对，不受同事接待的银行人员作为了故事的主角“绑匪演绎者”。

假如是一名警员，那么他演绎绑匪进程中所揭示出来的各类缜密思索和反侦查本领好像业舯鄣得通，事实有职业身分。

可是一名平凡的银行人员居然可以或许在饰演绑匪和警员坚持的进程中示意出极强的反侦察手段和专业的科学素养，多次使得来势汹汹，并在各方面都占有明显上风的警员狼狈万状，这显然有些难以自圆其说。

意识到这一点的编剧为了使大鹏扮演的银行人员各种流动和言行更具公道性，特意给其按上了退伍武士的人生经验，并使他对比前两个版本的孤军奋战多了个内应和协助。

其次，在前两个版本中，扮演绑匪的主角与警员高层险些是完全处于剧烈反抗的相关，而且在反抗进程中，布满了对公权利机构和法律构造的实际嘲讽意味。

然而，此次在《大赢家》中，警员高层对大鹏扮演的“绑匪”更多露出出来的是支持与勉励，前者将练习完全当做了一场拭魅战演练，后者则将之作为了本身心田恪守的外在示意。

基于实际思量，影戏将对公权利的实际嘲讽部门通盘转化成为了对当代人在面临事变与糊口时心田实际逆境的描述。

然后，不得不说的就是，影戏还以暗线的方法为影戏留下了一条感情线，并在末了以蒙太奇的方法揭开感情线的同时，使之前对行长、同事和家人的形象塑造产生反转。

这样的布置使得影戏的末了，对比前两个版原来说，无疑要越发出彩。

不只信息量更大，同时情绪升沉要越发明显，使整个轻松怪诞的故事最终以一个出人意表的圆满下场收场，越发契合中国观众对付笑剧影戏的圆满收尾的审美偏好。