从此美术服化道还原汗青的汉人朝代古装剧开始泛滥，彻底成为市场的主流。三国有《风起陇西》，唐朝有《长安十二时间》《风起洛阳》《唐朝诡事录》等；宋朝有《清平乐》《知否》《梦华录》等。明朝有《江山月明》《显微镜下的大明》等等。

各类汉人朝代配景的古装偶像剧更是泛滥，乃至早年清朝配景许多的武侠剧，此刻也都很少了，照旧汉人朝代为主，这背后就是当下中国年青人审美，文化意识的一些题目了，话题禁忌不明说了，我信托各人都懂的。

“清宫戏”退潮，汉服和传统文化越来越火？古装剧正在缔造汗青

为何清宫戏消散明明，汉人朝代的风行文化在普及崛起。不止是古装影视剧了，尚有差异题材。像本年暑期档顿时要上映的追光的《长安三万里》，宣传又是大唐的激情万丈，游戏《黑神话悟空》《百面千相》等等。

这个再团结实际汉服行为，河卫卫视跳舞，各类汉人朝代传统文化越来越火。

这个对象欠好明说，但文明和文化的代价观表里同等性是可以接头的。风行文化代价观的同等性 ，意味着新期间中汉文明的开放性，族群的开放性，开始选择这种开放性的风行文化。

它反应的是背后国度成长的一种状态，观众对付中国汗青精力追求的一种状态。

很明明，这种状态是各个汉人朝代，“中国有礼节之大，故称夏；有服章之美，谓之华”的那种恢远大气，雍容荣华，从民族精力和汗青文化一种从容自信的精力，很显然这种精力和“清宫戏”明明相反。

风行文化成长的‘自我界线’一贯只是过渡而存在的，以是同等性的代价观才气无障碍地贯串整个社会。同时又由于代价观的表里同等，使得处于这种相关下的文化更受承认，也就意味着风行文化冲破了之前“工钱限制的界线”。

这种开放性肯定要求观众类型文化尺度，这也同等性合用所谓的意识形态。

这里就很轻易就能往下推理“清宫戏”为何不可了，这种社会状态下，极或许率就是一方文化作品，以某种敌对性、反抗性的本领被消除了，使其社会更多的群众接管其各人更承认的文化代价观，以及审美。

（这个也能从“流量经济”时古装魔幻烂片，流量烂片，到吴京《战狼》主旋律大片和《流离地球》系列科幻大片呈现，敏捷代替看出来）。

说人话就是“清宫戏”照旧有人拍的，但最爱发声的观众群体不看，而且像《人生若如初见》那类作品被凶猛品评，最终从贸易反馈实打实影响到了贸易项目（事实照旧市场经济），再影响到了文化意识上面。

以是，无论是逻辑说明照旧汗青究竟，亦可能中国风行文化的成长来看。我们都能看到新期间中国古装影视剧，倒不能说代价已经完全同等了。

但2000年月前后十年的文化创作者（也包罗观众吧），从年数上算或许以50后，60后为主；最终败给了2018年后新期间文化创作者，同样包罗观众。从年数上看则是80后和90后，以及更小的中国年青人了。

（70后这十年在中国风行文化好像是过渡，各个规模风行文化都是）。