图源：微博@鲁豫有约（下同）

换句话说，某种程度上，如今做歌，更多是考虑如何最快时间内吸引听众注意力，而不是在歌曲本身质量上打磨。

为了更好抓人耳朵，歌曲的前奏愈加短小，歌词愈加通俗，欣赏门槛愈加低下，几乎成为必然。

前段时间任贤齐在接受采访时，就对现在的歌曲“没有前奏”表示惊讶。

然而别人告诉他，如果一首歌听到十秒还没有主歌，别人就划走了。

像王心凌《睫毛弯弯》式的超长前奏，从中国风转雷鬼，印度的西塔琴与中国笛子的融合，这样的巧思，如今怕是很难出现。

加上21世纪头十年，广播电视仍占据着播放媒介的主流。

人们了解歌手，一般通过广播和电视先听到，进而再看到，于是容易被作品本身吸引。

当年8亿人在电台同步收听周杰伦《以父之名》的盛况，如今恐再难重现。

快节奏的流量时代下，歌手的形象比唱片本身更快被推向观众面前。

外形变成了各大公司专攻的重点，歌曲反而成了陪衬、附属品。

这种情况能否扭转吗？

答案尚未可知。

但可以肯定的是，过往结构中适用的歌曲产出逻辑，已经不再匹配未来的时代。

我们只能寄期望于新的生产逻辑带来更好的作品，对于千禧十年的华语乐坛，也只能在越来越遥远的时空中，默默怀念。

但我们不能忘记怀念。

就像沈从文所说的：我和我的读者们都行将老去。

新一代人质疑梁静茹的唱功，对她指指点点，我们尚且可以反驳、可以证明。

但当更遥远的未来到来，越来越多的人怀疑那个年代，这段传奇岁月，又将交由谁来铭记呢？

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本文转自公众号 谈心社（txs163），这是年轻人谈心的地方，我们为你提供一个聚集地，为你呈现年轻人的有趣生活方式，我们倡导年轻人应该在追求物质基础的同时也要重视精神生活。

 

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